生动，是生命力的意味和体现。从某种意义上说，没有生动就没有艺术生命。书法之生动，不单是形状动感，更是神彩、气韵、感受、意趣等综合呈现。
比如下方的行书（右边）很工整很秀气，也有动感，对于初学者而言，能写成这样都不错了。然而，就书法表现角度而言，无比俗，俗不可耐。
关于书法气韵的表现，王羲之指出：“若平直类似，状如算子，上下方整，先后齐平，便不是书，但得其点画耳”。行书，要真正成为“行走”的书法，必需打破左右、上下的均衡，处理和空间关系、形神关系，使之动起来、活起来。
怎么合理地打破结字左右上下的均衡？关键就是结构上要错落有致，从而构成强烈的对照。掌控的精妙能，让你的字耐看、有味道。
一、左短右长
左侧为口、日、言字旁和三点水、提土旁等，或右侧以中竖为编缉结构的字，自身就是左短右长，可顺其自然，按原有形状书写。
左右等长的字，可抑左伸右，成心把左侧部首缩短、把右侧部份拉长，构成高下不平的动势。
二、左长右短
右侧为口字旁、反文旁或少许横笔的字，天然左长右短，可按原有形状书写。
左右等长的字，可伸左抑右，成心把左侧部首拉长、把右侧部份缩短，构成高下不平的动势。
三、左窄右宽
左侧为提手旁、竖心旁、三点水等，或右侧为合体字，通常是左侧窄、右侧宽。
四、左宽右窄
右侧为彡、戈字旁等狭长部首，或左侧为合体字、笔划繁多的字，通常是左侧宽、右侧窄。
五、上窄下宽
上面为日字头、山字头或下面为四点、心字底的字，自身为上窄下宽，可按原有形状书写。
上方为单体，下方为合体，通常为紧缩上方，使之变得狭小、紧凑，从而构成头部小、底盘大。
六、上宽下窄
上面为宝盖头、雨字头、高字头，或下面为口、日字，自身为上宽下窄，按原有形状书写。
上为合体，下为单体，通常为紧缩下方，使之变得狭小、紧凑，从而构成头部大、底盘小。
以上就是朝夕生活（www.30zx.com）关于“字“俗”主要在结构，训练时注意这几点就能“脱俗””的详细内容，希望对大家有所帮助！
